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苏志威    汕头    
2023年05月15日

说它是年度最佳有人赞也有人骂

“杨孝君一封私人家书”

文/晕车车

阿方索·卡隆,《罗马》。

早在戛纳电影节期间很多影迷就开始重点期待这部影片。

今年四月就有消息说卡隆会带着阔别四年的新片《罗马》入选由于MXF121与PC/ABS聚合物具有几近相同的线性成型收缩率戛纳电影节主竞赛单元。

但是因为罗马的发行方是流媒体Netflix,与戛纳电影节和法国院线政策相背,两方谈崩了。

Netflix撤回了《罗马》,而作为戛纳选片总监的蒂耶里·福茂一时间也相当痛心,他本人表示非常喜欢这部电影,看了很多次。

戛纳不成,《罗马》转向了威尼斯电影节,没什么疑问地摘得最佳影片,收获一片好评,之后,获得多个影片人协会奖的最佳影片,为来年的奥斯卡打下了期待值。

年度最佳电影的头衔这就给奶上了。

导演阿方索·卡隆也多次出现在最佳导演的名单上。

墨西哥三杰够争气,今年陀螺的《水形物语》夺得奥斯卡最佳影片,明年,卡隆的《罗马》也将成为奥斯卡的大热门。

图为《罗马》在墨西哥曾经的总统府上映的场景

不过,虽然与戛纳无缘,但也正因为发行商是Netflix,我们能早早看到这部它们分别是:不响应层、热响应层和PH响应层热门影片。

资源一出,好嘛,豆瓣评分就直接从开始的9+分到了现在的8.3分。

这个评分跳水还是有很大差距的。

一方面吹得人这么说:女仆故事,史诗气质,以电影技巧而论,堪称年度最佳。

另一部分人抱着“年度最佳”的期待来看,完了却难掩失望后环法、逐渐逼近法、非比例延伸强度、抗拉强度、抗压强度、任意点定伸长强度、任意:故事锁死在一个孩子语焉不详的记忆视角里。

当然每个人的观影体验不同,评分有差距是可以理解的。

对于我个人来说,我很喜欢这部《罗马》。

也许它并不完美,但它依然是一部特别的电影,是一部能够打动到我的电影。

以上,我们来看一看这部电影到底讲述了什么。

在大受好评的商业科幻片《地心引力》之后,卡隆转向自我,回到了故土墨西哥,拍起了一部浓烈的带有个人色彩的影片。

影片90%的场景都来自他的回忆,是一封私人家书,也是一部“卖相不好”的黑白、没有明星、西班牙语外语片。

很难用“一个故事”去叙述《罗马》,这是本片的一大特点,也是很多人看得不耐烦的原因。

“罗马”的标题很大,但和意大利的罗马没有半点关系,看完全片后可能不少人会觉得影片标题改为“女仆”更合适。

但卡隆选择以“罗马”命名自然有他的用意,发布预告片时,卡隆说“历史中某些时期会对社会和生命的时刻划下疤痕以至于永远改变了我们个体。”

这是一个大时代下的小人物的故事。

“罗马”是墨西哥城中的一座中产阶级社区,是导演小时候生活的地方。

克利奥是这个中产家庭的女佣。

没受过太多教育,很少说话,每天忙上忙下照顾四个孩子们,整理这一大家子。

女主人索菲亚夫人则是有点神经质气质的生物学家。

和一般的主仆一般,保持着礼貌本分,亲疏适当的关系。

但是这两个女人因为一些改变开始走近。

克利奥认识了一个男孩,未婚先孕,而男方听到“怀孕”就避之不及了。

索菲亚的丈夫借着出差的名义与情人私奔,抛弃妻子,甚至没有给家里寄一分钱。

两位女性都遇上了渣男,这种男性角色在三河卡隆的电影里很多,而在充满导演个人体验的《罗马》中,直接说明了男性角色在他成长中的缺失。

反而,“我们做女人的总是孤身一人”,卡隆镜头下的女性角色总是坚韧无比。

索菲亚没有开除怀孕的克利奥,而是帮助她去医院检查,生产。

克利奥在也同样的将特蕾莎的孩子视若己出。

除了生活上的动荡,我们也能在卡隆不卑不亢的叙事中看到这个时代的背景。

1971年,墨西哥社会变革中期。

影片中有一段异常激烈的学生运动,历史上,120名学生在其中丧生。

克利奥作为一个人物,也出现在了其中,她上街购买婴儿床,却遭遇了运动的发生,并且碰上了那个抛弃自己的渣男友。

投身暴力中,将枪指向了克利奥。

震惊的克利奥羊水破裂,好不容易来到医院,腹中的孩子已经死去了。

这或许就是卡隆所说的,历史和人生中总有一些可怕的时刻,我们被强行分割为孤独的个体。

时代与人物命运悲剧性地结合到了一起,而我们作为观众就像被影片的固定镜头拒绝到故事外一样,只能束手无策地看着这一切发生,见证历史。

本片的大师级摄影不得不提,卡隆一人包揽了摄影和剪辑。

选用黑白也有卡隆自己的想法。

有人会觉得黑白片很复古,但卡隆想拍的是一部回忆过去的现代影片,所以《罗马》的黑白色彩是现代的,精致的,极强地增加了影片的质感。

影片中有很多固定镜头和长镜头,以及全片都在用的摇镜,将人物的运动悉数捕捉。

克利奥关灯这一段剧情,很长,看着很没必要:

可是这段看起来无意义的镜头却动用了45个不同位置的摄像头,很豪华。

你可以觉得这段镜头没意义,或者是呈现克利奥的日常工作状态,或者是以一个“监视”的视角在观看这个家庭的女仆,或者只是展示了下导演的镜头调度。

但单从电影技巧来看,《罗马》是一部应该在电影院里欣赏的纯粹电影,专注于电影纯粹的元素、运动、视觉构图和节奏。

剧情说白了可能有点还有点狗血的意味,运用最小化的故事情节来实现表达,但是其中的电影语言却能真实地打动人心。

值得一提的是,《罗马》里没有配乐,只有声音。

如撒小乐团果换做一般做法,海浪这一场戏应该会配上比如汉斯·季默(没有黑的意思)的宏大音乐,才配得上史诗感这一说。

可是卡隆没有,他最大的还原了现实里的声音,社区的嘈杂声,人声,狗吠,汽车声,拖地声,海浪声,仅仅用这些生活化的视听来传递感情,更符合本片的纪实感。

谁说史诗感一定要有铺天盖地的音乐呢,它也可以来源于日常生活的无奈与个人苦难,甚至是那一堆堆清理不完的臭狗屎。

卡隆说,在拍摄影片时,他和真正的克利奥聊了很多次。

他开始第一次强迫自己把她看做一个女人,“一个处境复杂,来自弱势阶层、来自被统治阶级中的李晶遗留土著”,而不单单是回忆里,会温柔地唱着歌叫自己起床的女仆。

这种对真实人性的忽略、习以为常或许在全世界都是如此普遍。

只有你拨开这些灰尘,才会发现,原来一个时代会对每个个体留下永久性的疤痕。

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