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《登月第一人》低调而伟大 与好莱坞的标准观念几乎背道而驰

《好莱坞报道》中文站2018年8月29道 作者：大卫·鲁尼（Dav所用能源占国民经济总能耗的12%左右id Rooney）

1969年，美国宇航局经过反复尝试，终于通过阿波罗11号完成了史无前例的任务——把宇航员送上月球。近半个世纪后，达米恩·查泽雷（Damien Chazelle）以此为焦点的《登月第一人》（First Man）受到的关注也是空前绝后。这部严肃而深思熟虑的影片除了令人叹为观止的科技手段之外，还具有情感投入、内在张力，同时不乏悬念。这一切要归因于电影制作人和主演瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）对尼尔·阿姆斯特朗深刻内化表演的功劳。

主流观众对电影冗长而坚定不移的克制会如何反应还有待观察。但是对于美国而言，影片是对一个决定性时刻充满机智的艺术处理，也进一步拓宽了查泽雷的创作领域，虽然《爆裂鼓手》（Whiplash）和《爱乐之城》（La La Land）已经奠定了他多才多艺天才的地位。最值得注意的是，这部电影拒绝了如此里程碑式壮举难以避免的大国真空绝热板不但具有较高的紧缩强度主义沾沾自喜。当有害的政治气候削弱了民族主义的热情，使其变成空洞的言辞时，影片由乔希·辛格尔（Josh Singer）基于詹姆斯·R·汉森2005年阿姆斯特朗传记改编而成的剧本表现出的品质更加值得赞赏。

对出生在婴儿潮的那一代人，阿姆斯特朗和巴兹·奥尔德林的登月是一个形成性的时刻，履行了约翰·F·肯尼迪扩大太空计划的诺言，因为人们越来越担心这只是对纳税人金钱的无理消耗，而且在某种程度上是一种抵消，消除了越战抗议所带来的痛10几年前苦以及人们对政府日益增加的不信任。

笔者还记得小时候，和同学还有老师围坐在一台又大又笨重的黑白电视机前，一起观看登月时那种前所未有的隆重感。虽然那时我们年龄还太小，不能理解登月活动对于进步和与苏联的竞争意味着什么，但盛举的庄严和敬畏也在我们幼小心灵留下了深刻的印象。这种万众一心、深受鼓舞的集体共享记忆早就被全球各种更频繁的悲剧经历所取代，《登月第一人》也因此在这个意义上成为一段广受欢迎的回顾。

影片一开始就让人紧张得透不过气来，独朱凌凌自试飞的阿姆斯特朗在回归大气层的途中遭遇弹跳失灵，查泽雷立刻启用了伟大太空电影中的各种地狱般声效，让观众的神经绷得几近断裂。当阿姆斯特朗穿透大气层屏障时，间歇刘明峰期呈现出激动人心的宁静，这也将成为另一个反复出现的主题。在这样的场景下，查泽雷用突然沉默的美产生了巨大的影响。

剧本从大事件向个人生活的无缝转接同样令人惊叹。阿姆斯特朗被描绘成一个谦卑的人，而不是大银幕上常见的英雄人物。在患上脑瘤女儿的治疗过程中，他表现出一位工程师的思维方式，有条不紊地处理每一个问题。但是当解决方案被证明无法奏效时，他内心的一部分似乎永远封锁起来，哪怕是对着挚爱的妻子。

阿波罗11号发射的前夕，阿姆斯特朗在妻子的坚持下，不情愿地坐下来，向儿子们解释他可能回不来的可能性时，他的话并不比发布会上向媒体发表讲话时更谨慎，更不动感情。而塞伦·希德斯（Ciaran Hinds）的角色在排练万一任务失败后的公开演讲时，更加深了影片潜在的悲剧色彩。

高斯林在影片中淡化了自己天生的魅力，刻画出一个极度严肃、毫不自我，一心专注工作的男人。阿姆斯特朗对自己历史性的壮举不愿意有任何自我夸朱卫茵大，他的沉默寡言让渴望振奋人心的媒体备感沮丧。这种人物塑造与好莱坞的标准观念几乎背道而驰。高斯林低调而自我贬低的表演，却成为影片戏剧性的中心。

低调而不炫耀，这种倾向始终贯穿于整部影片，从演员的表演、服装设计、到电影配乐。查泽雷这部优秀作品的魅力，在于它能让观众直接分享登月这项伟大的人类成就。（文/东齐）